Experten und Akteure im Gespräch
Warum Design aus der ehemaligen DDR heute sammeln, erforschen und ausstellen?

Eine Veranstaltung des Werkbundarchiv – Museum der Dinge
in Kooperation mit der Stiftung Industrie- und Alltagskultur.
Am 15. März 2012 um 19 Uhr im Museum der Dinge

Design aus der ehemaligen DDR ist heute weitgehend unsichtbar. Vor 1990 war es im Osten kaum erhältlich und im Westen kaum bekannt. Nach der Wiedervereinigung wurde es staunend entdeckt. Heute, mehr als 20 Jahre danach/später, findet es sich zwar in Museumssammlungen, die sich der Gestaltung widmen. Im Kanon der deutschen Designgeschichte kommen Dinge aus der DDR aber praktisch nicht vor.
Gehören „Penti, Erika und Bebo Sher“ zum Kanon der Gestaltung im Deutschland des 20. Jahrhunderts? Hat Ostdeutsches einen Platz in einem nationalen deutschen Design-Museum, wie es gerade (siehe Rat für Formgebung) diskutiert wird? Oder einfach nur: Ab ins Depot? Was hat Design aus der DDR der Öffentlichkeit heute zu sagen?
Wie bewerten Designer, Museumsleute, Sammler und Wissenschaftler heute die Qualitäten des ostdeutschen Designs? War es „typisch deutsch“: kann man daran Prinzipien etwa der Werkbundbewegung oder Bauhaus-Ideale ablesen? War es innovativ: hat es der internationalen Designentwicklung Impulse gegeben? Wie stark haben sich ostdeutsche Designer an internationalen, westlichen Trends orientiert? Was wurde einfach nur nachgeahmt, was wurde besser gemacht? Haben westdeutsche Designer und Hersteller von Entwürfen aus der DDR profitiert? Können wir heute DDR-Design überhaupt schon richtig bewerten?
Und gibt es DDR-(Staats-)Design oder nicht vielmehr Design aus der DDR?
Ist Ost-Design einfach nur ein Symbol für Improvisation, Stagnation, Mangelwirtschaft?
Was sagen ältere und jüngere ostdeutsche Designer über ihre Ausbildung und Herkunft?
Was hat sie in den 70er und 80er Jahren geprägt?
Was braucht es, um die überlieferten Designobjekte „zum Sprechen zu bringen“?
Welche Voraussetzungen für das Ausstellen muss die Forschung schaffen?
Was bedeutet es für die Forschung, wenn die renommierte „Sammlung industrielle Gestaltung“ auf absehbare Zeit unzugänglich im Depot bleibt?

Gesprächsteilnehmer: Clauss Dietel, Gestalter, Chemnitz
Albrecht Ecke, Büro Ecke-Design, Werkbund Berlin
Siegfried Gronert, Gesellschaft für Designgeschichte
Andreas Ludwig, Dokumentationszentrum DDR-Alltagskultur Eisenhüttenstadt Günter Höhne, Sammler und Publizist, Berlin
Dietmar Preißler, Sammlungsdirektor Haus der Geschichte, Bonn
Walter Scheiffele, Designhistoriker, Kunsthochschule Weißensee Berlin und Stiftung Industrie- und Alltagskultur
Moderation: Renate Flagmeier (Museum der Dinge) und Cornelia Hentschel (Stiftung Industrie und Alltagskultur, Berlin)

In einer E-Mail vom 02.04.2012 fügte Prof. Dietel hinzu:
einige notizen zur gestaltungsgeschichte ostdeutschlands, der DDR und nun auch der BRD von karl clauss dietel:

   Am LEHRGANG FÜR FORMGESTALTER an der TU DRESDEN bei RUDI HÖGNER nahm u.a. GERHARD SCHÖNE teil. der lehrgang lief ende der sechziger aus. R.H. hatte anfangs die idee, ingenieure mit einem verkürzten gestaltungstudium oder eben auch mit einem „Lehrgang“ zu fertigen gestaltern backen zu wollen. sollte auch mit MANFRED CLAUS u. mir geschehen. nachdem ich die bauhäuslerischen generalisten an der KHB während des ersten, zweiten studienjahres schätzen lernte, nahm ich alsbald davon abstand. R.HÖGNER war mir darob eigentlich böse. änderte sich erst wieder mit meinem diplom, das ich mit „Auszeichnung“ abschloß. möglich, mein widerstand gegen seine ursprünglichen absichten ließen ihn auch später von den „Lehrgängen“ abstand nehmen – einige noch mit der KdT veranstaltet. A.HÜCKLER  kam über diese schiene später an die KHB. hatte mit solchen, von „Lehrgängen“ kommenden partnern hin u. wieder probleme – sie änderten u.a. frisch-fröhlich an entwürfen von mir/uns, bis sie aufgeklärt über das urheberrecht davon abließen.
    zu schreibmaschinen ERIKA: gewann 1965 einen gestaltungswettbewerb im industriezweig für eine kleinschreibmaschine. modell ist in OSTFORM abgebildet. möglicherweise kam SWD deshalb 197o wieder auf mich zu. meine daraus erwachsenen entwürfe ERIKA 5o/6o wurden über 5oo ooo mal, ERIKA 11o/12o um die 8oooo mal gefertigt. danach erarbeitete ich grundentwürfe für die späteren elektronischen schreibmaschinen von ROBOTRON. da aber der ende der sechziger, anfang der siebziger strategisch geplante prozeß des AIMF/DDR zur eliminierung freischaffender gestalter auch anfang der achtziger munter fortlief, wurde ich wie bei den großrechnern, magnetbandspeichern und pkw dort ebenfalls rausgedrängt. durfte dann „gnädig“ das kleinste produkt des industriezweigs 1983 noch gestalten – die CELLA für ROBOTRON ZELLA-MEHLIS. PAUL JUNG, mit dem ich an der KHB zusammen studierte, als CHEFGESTALTER ROBOTRON  ca. 1982 zu mir: „Eine größere Aufgabe darf ich Dir nicht mehr anvertrauen – du weißt ja, wer das verhindert…“.
    die wesentlichen prozesse zur gestaltung in der DDR trugen mit der gegen kreative destruktiven tendenz des AIF/DDR nicht unwesentlich zum schließlichen fiasko der DDR bei. deshalb sollte die SAMMLUNG INDUSTRIELLE GESTALTUNG nicht als DESIGNSAMMLUNG DDR bezeichnet werden, das ist ahistorisch. sie gründet in ostdeutschen aktivitäten (berufung von MART STAM durch das LAND SACHSEN), sie wurde anderthalb jahrzehnte vom MINISTERIUM FÜR KULTUR und erst danach vom AIF/DDR verwaltet u. ist heute über zwanzig jahre teil der BRD (die verwerfungen dabei einbegriffen …), DEUTSCHE GESCHICHTE!!

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